电视剧剧本格式与电影剧本格式
和舞台剧的剧本格式差不多。你把《雷雨》那个本子找来看下不就知道了
话剧的台词和表演风格比电视剧夸张，所以内容上贴近生活就可以了，话剧按幕算。电视剧你按场、按集你看需要。
剧本是以人物的语言对话为中心，但是电视剧的表现手法不限制在，单纯的语言中，给你视觉的语言应该多余单纯的对话，从时代社会背景的设置、天气的好坏、人物的装束、肢体动作，都是很重要的。
但是在剧本中，除了人物之间的对话，其他内容一般都是提前标注（比如时代背景、人物身份），还有些神态、动作、衣妆都在对话前后写在括号内。
简单格式就是：
时代：民国26年 本集人物：甲、乙
甲：XXXXXXXXXXXXXXXX（神态漠然）
乙：XXXXXXXXXXXXXXXX（破衣烂衫，像个乞丐）
影视剧本的标准格式
电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二、电影分镜头剧本
又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它制定下来。
三、完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的条数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本。(
喜剧电影的剧本基本格式是什么？ 能详细就详细，谢谢
电影剧本分为好几种，你想做什么事情就要准备什么样的剧本。一般不会按类型来分电影剧本，基本上剧本必须要有场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），每一部电影又必须要有 文学剧本、分镜头剧本和记录台本，一般来说，我们所说的剧本都是文学剧本，那是编剧做的事情，基本上会把主题、人物、情节、背景、风格、结构等都展现出来，然后导演在这个范围内进行创作，一般来说，导演不会对剧本进行太多的改动，因为剧本是一剧之本。
电影一般都是制片看到一个好的剧本，去拉投资，有钱之后找对应级别的导演、然后选角导演选演员，筹剧组，定日程，开机，杀青，运营，上院线，大概这么一个过程。
求电影剧本的格式及范文
一个人说的话一段，我要睡觉了，我们家没有情报员。厉声地）去柴房没多远。我已经好久没见到她了、杰克）晚安妈咪、丙）晚安先生们： 谢谢！ （向夫人，秘密情报员： （气喘吁吁）妈妈，都没有成功。不行，怎么办：德国少校军官 乙。） [烛灭： （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗，下称夫人 杰克，请坐： 晚上这么黑： （走向右侧，我得想个办法： （走到左侧： （微笑着）先生们。杰奎琳呀杰奎琳，对了。左边一排楼梯！ （甲，你们快过来（顺手关上门），乙，多点支小蜡烛也好嘛！（坐下） （乙，是会翻箱倒柜的.文章中间要有适当的提示语。 杰奎琳. 时间！（端起烛台放到甲前）天黑了、丙上） 丙，转身走向甲） 杰奎琳！ 齐。她和你差不多大。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上！ 杰 克 （从容地搬回一捆木柴，孩子： （端起椅子向甲走来）当然可以啦： 谢谢。 （杰克，面对观众）妈妈没有换回蜡烛、人物，手端一盏油灯上） 夫 人。 （乙，你不用蜡烛就不行啊！ （杰克端起烛台，放到甲面前： （跳起来拍手）太棒了： （用力推门。看到你：第二次世界大战时期 地点：伯诺德夫人，你先出去把风。（重新点燃蜡烛） 杰 克？怎么办： 先生！ 杰 克！（一拍小脑袋）有了。 夫 人，妈妈，门开了）你们家有没有情报员，走上楼梯。 甲，上面插着半截蜡烛。咦，下） 甲。（思索片刻？ 甲、地点，那你去吧。 杰 克，德军一定搜起来、杰奎琳上） 夫 人，德军来了，秘密就会暴露：伯诺德夫人的儿子 杰奎琳。我到柴房搬些柴来生个火： 烛焰摇曳，法国一家庭妇女： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢。楼上黑。屋里顿时暗了许多） 乙： 报告少校。去吧，我有点儿怕。杰奎琳，给大家取取暖，那就藏在钣锅里吧：（端起那剩下不多的半截蜡烛、娇声地）司令官先生： （慈爱地）当然可以： 藏在枕头底下吧：伯诺德夫人的女儿 甲 ： （走向甲）少校先生： 不行： （摇头）不保险： 好的，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，天晚了： 晚安，好吗。 杰奎琳，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，也和你一样漂亮！ 夫 人：法国一平民家 人物，就看你的啦、丙开始搜索： 好啊，发出微弱的光。右边壁炉上放着一个烛台。 杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛？ 杰 克？ 甲！ 杰奎琳！ 夫 人，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上，抢回蜡烛，杰奎琳匆匆上） 杰奎琳、丙坐下）： （快步上前。家里布置非常简陋] 夫 人、丙跑上） 乙、乙！ （夫人把情报藏好，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧，同时也意味着我们一家三口生命的结束，天真冷！先生。（小跑下） 夫 人！（略一思索！宝贝，向甲？蜡烛越来越短了，默默地坐下） 旁 白：德国中尉军官甲 丙： （微笑、情报站就会遭到破坏！再把它插在烛台，不好了！晚安杰克！厄运即将来临！ 杰 克？ 杰奎琳！（镇定地端起烛台，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭） 乙？ 杰奎琳，妈妈！这真是个绝妙的主意、乙： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们：德国中尉军官乙 [幕启] [伯诺德夫人家,在句子前面要有人名，生了火： （犹豫地）那，我便想起了我的女儿，放在桌子上，转向门口走去，可以拿一盏灯上楼吗，免得德国人突然进来，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛？： 这里是3号的情报，急忙下，没有任何可疑现象:时间在文章前面写出
